Loading ... levad amigo que dormides as manhanas frias
[b] todas as aves do mundo d’amor dizian
[a] levad amigo que dormides as frias manhanas
[b] todas as aves do mundo d’amor cantavan.
(Средние века)
[а] Проснись, друг, во льдах спящий
[б]
[а]Проснись, друг, спящий во льдах
[б]
3) (Siglo XVI)
Por mí, Señor, naciste en un establo; por mí fuiste reclinado en un pesebre; por mí circuncidado el octavo día; por mí desterrado en Egipto; y por mí, finalmente, perseguido y maltratado con infinitas maneras de injuria.
(FRAY LUIS DE GRANADA: Guía de Pecadores.)
(16 век)
Из-за меня, Господь, родился ты в хлеву; из-за меня, ты был сложен в яслях; из-за меня, совершили над тобой обряд обрезания на восьмой день; из-за меня изгнан ты из Египта; и из-за меня, наконец, ты преследуешься, и подвергают тебя неисчислимым множеством оскорблений.
(Брат Луис де Гранада: Руководство грешника)
4) (Siglo XIX)
El texto de Bécquer que figura en la página 16 es también paralelístico.
(19 век)
В тексте Беккера также применяется параллелизм.
Аллитерация. – Некоторые поэты пытаются придать своим стихам превосходную выразительность, повторяя звуки, так как того пожелает автор.
То есть, обращаются к прихотливой какофонии. Так, например, в изобилии буквы «р» нижеследующее стихотворение Соррильи, задавшегося целью сымитировать громкий звук, суматоху
el Ruido con que Rueda la Ronca tempestad.
гРохота, с котоРым АлебаРда кРужилась, как будто буРя РазРазилась.
Классическое стихосложение. – Мы называем классическим стихосложение, которое используют великие поэты Античности в Греции и Риме, с V века до Р.Х и до III века от Р.Х.
Это называется – классический образец, потому что действительно на протяжении многих веков античные писатели служили образцом для изучавших литературу.
Его ритмический характер. – Классическое античное стихосложение основывается исключительно на ритмических стопах, которые мы уже изучили. Но этот ритм не относился к ударениям (со слабыми и сильными слогами), ведь слоги имели различную длительность, разделяясь на долгие (¬¬—) и краткие (u) звуки.
Так, бинарные стопы были, преимущественно, сочетанием из:
Длинного и короткого звука (—U) и назывались – хореи
Или из коротких и длинных (U—), называвшихся – ямбы.
Тройные стопы использующиеся больше таковы:
Длинный, короткий, короткий (—UU) – или дактили
Короткий, длинный, короткий (U—U) – или амфибрахий
Короткий, короткий, длинный (UU—) – или анапесты.
Наиболее известные поэмы Античности были написаны гекзаметрическим стихом, названного так, потому что каждый содержит шесть ритмических стоп.
В современном стихосложении, ритмические стопы достигаются повторением слогов ударных (длинных) и безударных (коротких).
Так: Хорей звучит óo óo óo; ямб - oó oó oó oó; дактиль - óoo óoo óoo; амфибрахий - oóo oóo oóo; анапесты - ooó ooó ooó.
Чтение
Рубен Дарио: «Победный марш»
Прочитаем сейчас эту прекрасную поэму великого никарагуанского поэта, Рубена Дарио, и увидим, как много его стихом имеют ритм, имитирующий некоторые стопы, только что нами изученные.
Кортеж идет!
Идет кортеж! Чистые слышаться звуки горниста!
Шпаги клинок выступает вперёд;
Золотой и стальной рыцарей славных кортеж.
Изукрашены Марсами луки склоненные,
Луки победные,
Где длинные трубы воздвигла Молва,
Где Слава
Знамёна величьем зажгла,
Могучей рукою несут их герои.
Доспехи шум здесь устроив,
Разносят лучами: уздечек бренчанье,
Копыт глухое стучанье,
А музыканты по ритмам военным
Себе отмеряют шаг.
Чистые звуки горниста вмиг оживляют шаг,
Звучною песней, пламенным
Хором.
Такие шагают под луки победные
Солдаты отменные.
С величием пышным штандарты звенят позолотою.
Это значит – борьба,
Священная месть,
Бугристые гривы,
Пики и копья, и плюмажи,
Карминного цвета кровь,
Орошает пустынную землю;
…
Вопросы:
1. Перепишите двадцать строк из этой поэмы, разделяя его ритмические стопы, и укажите их.
2. Словарь: паладины, музыканты, играющие на литаврах, гривы кентавров, леденящий.
3. Что значит «уже прибывает кортеж, железный и золотой», «героического карминного цвета», «флаг иноземный», «знак материнской земли»?
4. Какой ритм преобладает в этой поэме?
5. Письменное изложение: Герой и Отчизна.
Испанское стихосложение: Изолированный стих
Силлабическое (слоговое) стихосложение. Размер стихов. – Стихосложение использованные испанскими поэтами, в сущности, основывается на размере слогов стиха.
Наука измерять слоги стихов называется метрика.
Как располагаются в стихе слоги. – Чтобы измерить стих, нам нужно принять во внимание, что все его слова представляют собой фонетический ансамбль, как если бы они были одним словом.
Размер метрических слогов это различие из грамматических слогов.
Метрические нормы. 1. Синалефа. – Конечный гласный в слове образует один слог с начальным гласным следующего слова (и это называется синалефа), даже когда речь идет о двух сильных гласных, не составляющих дифтонга.
Приведем как пример, этот стих Гонгоры:
amarrado al duro banco
(привязано оковами к лавке)
которое мы прочитаем:
1 2 3 4 5 6 7 8
A/ma/rra/DOAL/du/ro/ban/co
с которым «о» конечное из первого слова соединяется с начальным второго: (доал). И в таком случае, речь идет об одном стихе из восьми слогов.
Синалефа может также расплавлять в одном слоге больше двух гласных. Вот стих:
más precia el ruiseñor su pobre nido
(очень ценит соловей своё бедное укрытие)
Из известного Нравоучительного письма к Фабио, состоящий из одиннадцати слогов, потому что разделение в поэтических слогах получается таким:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
más/pre/CIAEL/rui/se/ñor/su/po/bre/ni/do
• Когда между двух гласных (в конце и начале слова) присутствует соединительный союз (y) или раделительный (o) создает синалефу только со словом, которое следует за ним.
Так:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
en/tan/to/que/de/ro/sa/YA/zu/ce/na
(в то время как из лилии и олеандра)
• Если союз идет вслед за гласным и перед согласным, образуется синалефа с гласным (ya y viene – уже и прибыл, читается как VAY viene – ужЕИ прибыл).
• Синалефа может оказаться не действительной, когда образуется дифтонгом, нарушающим ударение:
a/plá/ca/se/la/ /i/ra (heptasílabo)
сменила она гнев (шестисложный стих)
la/del/que/ /hu/ye el/mun/da/nal/ru/i/do (endecasílabo)
она из тех, что не выносят суеты мирской (одиннадцатисложный стих)
2. Ударение в конце стиха. – Когда мы декламируем стих, в котором последнее слово имеет особое значение, наш голос звучит немного дольше. Поэтому, отмеряя его, мы должны принять во внимание еще один слог.
Итак, стих:
el infante vengador
(мальчишка, несущий месть)
Мы отмеряем так:
1 2 3 4 5 6 7 (+ 1) = 8
el/in/fan/te/ven/ga/dor
Наоборот, когда конечное слово в стихе, имеет ударение на третьем слоге от конца, мы должны сократить длительность последних слогов и, следовательно, поэтический размер должен быть меньше, чем грамматический, и насчитывать меньше слогов.
Итак, стих:
escucha el dulce cántico
(он слушает нежную песенку)
мы отмерим его так:
1 2 3 4 5 6 7 8 (- 1) = 7
es/cu/chael/dul/ce/cán/ti-co
Метрическая вольность. – Иногда, отмеряя стих, мы замечаем, что поэт пользуется вольностью или исключениями из правил.
1. Диереза. – Диереза располагается на слабых гласных (i, u) дифтонга, нарушает его, переходя в два слога, и позволяя поэту иметь в своём распоряжении на один слог больше.
Так, для примера, эти стихи Вильегаса:
Agora que süave
nace la primavera
¿no ves cómo las olas
del ancho mar quïetas
aflojan los furores
y amigas se serenan?
Но возродиться тихо весна.
И ты не увидишь, да,
Как охладеют подруги,
И волны спокойные
Моря широкого слуги
Умерят свой пыл, разгоряченные?
имеют семь слогов, поскольку suave y quieta – трехсложные.
2. Синерезис. – Вторая метрическая вольность, реже используемая, основывается, напротив, на преобразовании дифтонга в два гласных, будучи сильными, не составляют его.
Так, стих баснописца Саманьего:
el león rey de los bosques poderoso
(лев, могущественный царь лесов)
Отмеряется, следующим образом:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11
el/LEÓN/rey/de/los/bos/ques/po/de/ro/so
3. Зияние. – Зияние является случаем не использования синалефы, так сказать, имеющее в качестве различных слогов конечный гласный одного слова и начальный из следующего.
Как пример в стихе:
Ave Santa María // Estrella de la mar
Аве Санта Мария // Огненная морская звезда
Вертикальные линии обозначают, что имеется зияние и нет синалефы.
Следовательно, мы видим, как грамматические слоги в стихах нарушаются поэтами слиянием слов в одно слово или допускаемыми вольностями, еще с незапамятных времен, но, не злоупотребляя ими.
Названия стихов по их слоговым размерам. – Мы, подчиняемся указанным нормам, и заодно с поэтическими слогами, мы говорим, что стих может быть двухсложный, трехсложный, четырёхсложный, пятисложный, шестисложный, семисложный, восьмисложный, девятисложный, десятисложный, одиннадцатисложный, двенадцатисложный, тринадцатисложный и александрийский (он – четырнадцатисложный). Очень часто встречаются шестнадцатисложные.
Более длинные стихи обычно не встречаются среди испанских классиков, но могут быть в современной поэзии. Вспоминается «Победный марш» Рубена Дарио (см. стр.…) со стихами из 21 слога.
Экспрессивная ценность стиховых размеров. – В основном, можно сказать, что очень короткие стихи– из двух или семи слогов – дают легкую, изящную выразительность, как правило, для песен и простых тем, в то время как длинные стихи больше подходят для тем свободных, торжественных и значительных.
Так, баснописец Ириарте, хочет нам показать ловкость и резвость движений белки, располагая стих в таком ритме:
Yo soy viva
soy activa,
me meneo,
me paseo,
yo trabajo,
subo y bajo,
no me estoy quieta jamás. Я проворна
И активна,
Тороплюсь,
Несусь,
Я тружусь,
И верху
И внизу,
И я никогда не сижу.
Напротив, торжественность хода времени может заметить в этих двух строчках Родриго Каро «Руины Италики», ритм которых наполняет нас меланхолией:
Las torres que desprecio al aire fueron
a su gran pesadumbre se rindieron.
(Башни, презревшие ветер, были,
К досаде своей, ему подчинены.)
Метрическое упражнение
Рубен Дарио: «Доводы волка»
Поставьте с каждой строчкой номер поэтического слога:
Francisco salió;
al lobo buscó
en su madriguera.
Cerca de la cueva encontró a la fiera
enorme, que al verlo se lanzó feroz
contra él. Francisco, con dulce voz,
alzando la mano
al lobo furioso dijo: ¡Paz hermano
lobo! El animal,
contempló al varón de tosco sayal;
dejó su aire arisco,
cerró las abiertas fauces agresivas,
y dijo: ¡Está bien, hermano Francisco!
¡Cómo! —exclamó el santo— ¿Es ley que tú vivas
de horror y de muerte?
¿La sangre que vierte.
tu hocico diabólico, el duelo y espanto
que esparces, el llanto
de los campesinos, el grito, el dolor
de tanta criatura de Nuestro Señor?
¿No has de contener tu encono infernal?
¿Vienes del infierno?
¿Te han infundido acaso su rencor eterno
Luzbel o Belial?
Y el gran lobo, humilde:
Es duro el invierno,
y es horrible el hambre! En el bosque helado
no hallé qué comer; y busqué el ganado,
y a veces comí ganado y pastor.
¿La sangre? Yo vi más de un cazador
sobre su caballo, llevando el azor
al puño; o correr tras el jabalí,
el oso o el ciervo; y a más de uno vi
mancharse de sangre, herir, torturar,
de las roncas trompas al sordo clamor,
a los animales de Nuestro Señor.
Y no era por hambre, que iban a cazar.
Francisco responde: En el hombre existe
mala levadura.
Cuando nace viene con pecado. Es triste.
Mas el alma simple de la bestia es pura.
Tú vas a tener desde hoy qué comer.
Dejarás en paz
rebaños y gentes en este país.
¡Que Dios melifique tu ser montaraz!
—Está bien, hermano Francisco de Asís.
—Ante el Señor, que todo ata y desata,
en fe de promesa tiéndeme la pata.
El lobo tendió la pata al hermano
de Asís, que a su vez le alargó la mano. . .
Волк выполняет своё обещание; живет в мире с людьми, которые, увидев его доброту, использовали отсутствие Франсиско, чтобы помучить его. Волк бежит к горе и Святой из Асиса подтверждает, с сожалением, что люди более жестокие, чем сам волк.
Ударения и паузы в стихе
Кастильские стихи. – Испанское стихосложение, не есть, в целом ритмическими стопами, как античные. Несмотря на это, ударение имеет свою важность в некоторых случаях.
Высокое и простое искусство. – Стихи популярного характера обычно колеблются между тремя и восемью слогами, и называются простым искусством; стихи культурного характера, от девяти и больше слогов, называются - высоким искусством.
Главные и второстепенные ударения. – Некоторые кастильские стихи имеют ударения, называющиеся главными или доминирующими, потому что они выделяются на слух и размещаются на определенных слогах; остальные ударения называются второстепенными.
Восьмисложный стих. – Восьмисложный стих наиболее распространен в народной испанской поэзии.
Рассказы и романсы, передававшиеся из уст в уста в Средние века, о подвигах героев Реконкисты создавались восьмисложными стихами.
Его ударения. – Его главные ударения обычно размещаются в слогах 3ª и 7ª или 1ª и 7ª.
![[Valid RSS]](wp-images/valid-rss.png "Validate my RSS feed"){kind=small}
Post a Comment