Аннали какчикелів (Anales de los cakchiqueles), що називаються також «Літописом какчикелів», «Меморіалом із Сололи» («Memorial de Solola») або «Меморіалом із Текпан Атітлану» («Memorial de Tecpan Atitlan») – пам’ятка літератури какчикелів (народ, що відноситься до групи гірських майя) XVI століття. Назва умовна, надана французьким дослідником XIX століття Ш. Е. Брассером де Бурбуром, в оригіналі текст не має назви.
Текст, відомий як “Літопис какчикелів”, міститься в безіменному рукописі, умовно названим “Меморіал з Текпан-Атітлану (Сололи)”. Він займає сторінки з 18 по 59 манускрипту, що складається в цілому з 48 аркушів (96 сторінок) і зберігається в бібліотеці Пенсільванського університету (Pennsilvania University Museum Library Locked Cases, No 498. 21 CAr15b). За об’єктивними даними (папір, палеографічні особливості) рукопис відноситься до другої половини XVII століття, хоча остання дата, що міститься в ньому – 1619/20 рік. Рукопис був виявлений в 1844 р. гватемальськім дослідником старовини доном Хуаном Гаваррете під час розбору архіву монастиря Сан-Франсиско в Гватемалі, що здійснювалося за дорученням архієпископа Гватемали дона Франсиско Гарсія Пелаеса. У 1855 р. Х. Гаваррете показав рукопис відомому досліднику доколумбових культур французькому абатові Шарлю Етьєну Брассеру де Бурбуру, який позичив його для здійснення повного перекладу. Однак після закінчення роботи над перекладом Ш. Е. Брассер де Бурбур не повернув манускрипт Гаваррете, а відвіз його в 1857 р. з собою в Європу, і він перебував з ним до смерті, що настала в 1874 р в Ніцці. Разом із іншими матеріалами бібліотеки абата рукопис із Сололи опинився у власності відомого етнографа Альфонса-Луї Пінара, у якого в 1884 р. її придбав американський етнограф Деніел Гаррісон Брінтон, але в жовтні 1899, за кілька місяців до смерті, останній передав рукопис в складі своєї великої колекції книг і рукописів бібліотеці Музею Пенсільванського Університету. Факсимільне відтворення тексту рукопису здійснено в 1952 р. Ернстом Менгіні і в 1999 р. Хізер Абдельнур , .
Автор першої частини “Літопису какчикелів”, виходячи з даних його тексту, народився між 1502 і 1505 роками. Він був старшим онуком какчікельського правителя (ах-по-шахіла) Хун-Ік’а і брав участь у походах спільно з іспанцями проти кіче в 1524 р., а потім у війні какчикелів проти конкістадорів в 1524-1530 рр. Під час заходів щодо укрупнення індіанських поселень він, як і інші члени роду Шахілів, був поселений разом з ц’утухілямі в селищі Солола (Текпан-Атітлан), що на півночя від озера Атітлан. Ш. Е. Брассер де Бурбур припустив, що цією людиною є Франсиско Ернандес Арана Шахіл, згадуваний в першій особі в другій частині літопису під 1581/1582 рр. Він носив титул К’алель-Бакахол, був алькальдом (старостою) селища Санта-Марія-Текпан-Атітлан в 1559, 1560, 1562 і 1569 роках і помер близько 1581 або 1582 року. Однак, під 1560/1561 роком в “Літописі” (§189) повідомляється про смерть батька автора, хоча батько автора першої частини згідно §130 помер в 1521 році. Отже, перша частина пам’ятки, що охоплює події з міфологічних часів і, ймовірно, до 1560 року, і частина, що описує наступні події до 1581 р., створені різними людьми. У такому випадку в першій частині Франсиско Ернандесу Арана належать тільки деякі вставки, наприклад, наведений у §144 підрахунок років від іспанського завоювання, який вказує, що цей текст складений в 1577 р. (менш імовірно – в 1573 р.). Ім’я автора власне “Літопису какчикелів” в такому випадку залишається невідомим. Можливо, це був батько Франсиско Ернандеса Арана, який помер на початку лютого 1561 р.
Між 1581 і 1584 роками рукопис опинився в іншого індіанця з Сололи, Франсиско Діаса Шебута (теж належав до Шахілів, але до іншої лінії роду), продовжив його до 1604 року, а потім перебував у францисканців.
До ранньоколоніальних часів відноситься досить велика кількість складених індіанцями документів, що містять історичні перекази, так званих “титуло” і “пробансас”. Вони переслідували досить утилітарні цілі: довести знатність тих чи інших осіб та їх право на певні привілеї (що постійно скорочувались), які іспанці надавали так званим “касікам”, або обґрунтувати права певних індіанських родів та громад на ті чи інші землі. При цьому, в якості обґрунтування вони містили, як правило, більш-менш докладний виклад історичних сказань. До таких пам’яток, що походили з Гірської Гватемали, можна віднести “Титуло владик Тотонікапан”, “Титуло К’ойой”, “Титуло Ніхаіб”, “Титуло ах-попа Віціціль Цунуна”, “Титуло індіанців із Санта-Клара-ла-Лагуна” , “Титуло владик Сакапула”, “Титуло Тамуб”, “Документи Шпанцай із Текпан-Гватемали”, “Титуло Чахома”.
Однак, “Літопис”, особливо його перша частина, дуже відрізняється від звичайних “титуло” і “пробансас”. З його змісту випливає, що документ зовсім не призначався колоніальній владі. Його адресат – діти автора, до яких зі словами “О діти мої!” він звертається 51 раз. Мету своєї праці автор неодноразово і досить чітко формулює в самому творі: “І ви не забувайте розповіді про наших старійшин, про наших предків” (§5), “Не заради похвал самим собі нехай не припиняться ці слова, але тільки щоб запам’ятати і не забути нічого, що ми пройшли в численних місцевостях “(§20), “ми не повинні забувати слова цих владик” (§29). Автор прагне не до особистих вигод, його завдання шляхетне і піднесене – збереження історичної пам’яті свого народу. Місця, де він визначає, навіщо написав свою працю, більш за все схожі на знамениті слова Геродота, з яких починається сучасне європейське історичне знання: “Щоб минулі події з часом не прийшли в забуття і великі і подиву гідні діяння як еллінів, так і варварів не залишилися в безвісті”.
“Літопис” чітко поділяється на дві частини: недатовану (§§1-100) і датовану (з §101).
Датована частина безсумнівно заснована на якихось письмових джерелах: усна традиція нездатна утримати в пам’яті 86 абсолютно коректних, наступних в правильному порядку дат. Практично не викликає сумнівів, що нащадок царського роду какчикелів мав у своєму розпорядженні згадувані в “Пополь-Вух” “письмена [tz’ib] – так вони називалися, – якими вони писали все, що містилося в їх історії” . Про книги в індіанців Гватемали повідомляють Б. де Лас-Касас і Ф. А. де Фуентес-і-Гусман. Останній, зокрема пише, що “у них не було браку в писарях, які, використовуючи знання зображень, залишали як історики для пам’яті найславніші справи їхніх сеньйорів і капітанів” . Не цілком зрозумілим є характер записів у доколумбових книгах індіанців Гватемали: В. Шульц і слідом за ним Р. В. Кинжалов вважали, що це були тексти, виконані ієрогліфічною писемністю майя . Однак, в Гірській Гватемалі не виявлено пам’ятників ієрогліфічної писемності майя (за винятком привозної кераміки). Як встановлено Д. Стюартом, С. Хаустон і Дж. Робертсоном, ця писемність склалася і функціонувала на базі мови східночоланської групи (близької до колоніальної ч’ольті), і запис за її допомогою текстів на мовах гірських майя досить проблематичний. Нарешті, у народів, серед яких була відома ієрогліфічна писемність (чоль і майя Юкатана), спостерігається велика ступінь схожості в назвах днів двадцятиденного “місяця”, що відносяться, ймовірно, саме до писемної традиції; водночас, у кіче-какчикель вони сильно відрізняються. Можна припустити, що писемне джерело, яким користувався автор “Літопису”, було піктографічним (рисунковим) кодексом, подібним історичним, історико-генеалогічним та історико-картографічним кодексам астеків (таким як “Кодекс Коломбіна”, “Кодекс Тлателолько”, “Кодекс Моктесума” , “Кодекс Ботуріні”, “Кодекс Гарсія Гранадос”, “Ліенсо де Сакатепек”, “Ліенсо де Куаукечолан”) і міштеків (“Кодекс Бодлі”, “Кодекс Неттолл”, “Кодекс Селден”). При цьому малюнковий запис служив свого роду “опорним сигналом”, що потребував доповнення усною традицією. Досить імовірно, що у випадку подій кінця XV – початку XVI століть автор “Літопису” користувався свідченнями очевидців, що, ймовірно, і додає особливу виразність оповіданню про війну з кіче (§§89-93) і “потрясіння” в Ішімче (§§ 99-103). Датовану частину “Літопису какчикелів” відомий гватемальський письменник Мануель Галич доволі обґрунтовано характеризує як “детально точну, справді історичну, правдиву розповідь про бурхливі перипетії життя какчикелів аж до самої конкісти” .
Недатована частина “Літопису какчикелів” є типовим зразком традиційної легендарної історії. Її композиція, відзначена всіма рисами, властивими фольклорним пам`яткам: повторами, нелінійним викладом послідовності подій, – до того ж ускладнена деякими обставинами політичного характеру. Справа в тому, що рід Шахіла, який панував в суспільстві какчикелів напередодні Конкісти і до якого належав автор хроніки, як випливає з параграфу 21, не входив в первісне ядро какчикелів, що складалося з родоплемінних груп К’ек’акуч, Бак’ахол і Сібакіхай. З іншого боку, значення вказаного потрійного об’єднання залишалося доволі великим, щоб просто опустити його легендарну традицію, замінивши традицією Шахілів. Тому в “Літописі” співіснують традиція К’о-Шахіл / К’о-Бакіл, з одного боку, (§§ 2, 3 частина II, 10 частина I, 30, 36, 43) і К’ек’акуч-Бак’ахолія-Сібакіхай, з іншого (§§ 3 частина I, 10 частина II, 21, 22, 26, 29, 39, 40).
Крім того, гегемонія Шахілів до 1493 р. ґрунтувалася на союзі з іншими родоплемінними угрупованнями “чужинців” – соцілямі і тукуче (про встановлення панування союзників розповідає § 36). Однак, в 1493 р. тукуче зі зброєю в руках виступили проти Шахілів (див. §§ 98-103), внаслідок чого все позитивне, про яке розповідалося в історичних переказах, було по можливості викинуто, і ті епізоди з їх участю, малозрозумілі і незрозумілі (§§35-37, 43).
Нарешті, серед самих Шахілів родина, що правила в період Конкісти, прийшла до влади не раніше другої половини XIV ст. в результаті перевороту, підтриманого владикою Тепевом (§§ 55-56). Відповідно, всі відомості про історію какчикелів між легендарним першопредком К’ак’’авіцем і першим правителем з цієї сім’ї Кай-Нохом були видалені. Оцінюючи “Літопис какчикелів” в цілому, один з кращих знавців літератури гватемальських індіанців Монро Едмонсон пише: “За своїм стилем, змістом і задумом вона дуже відрізняється від “титуло”, і має скоріше характер літопису або родового (а пізніше особистого) щоденника… “Літопис” являє собою справжню хроніку, незрівнянно більш історичну, ніж яке-небудь інше з джерел. З одного боку, він відбиває явний інтерес до хронології, ретельно датуючи всі події з 1493 року, а з іншого, його автори мають певний хист в наданні характеристик і в веденні оповідання, що вельми збагачує їх повідомлення… Він являє собою гарну історію і в деяких місцях навіть хорошу літературу, і як спогади про занепад і падіння другого какчикельського (царського) роду, записані одним з його принців … досягає також певного драматизму як особистий документ… Вона безпосередньо вводить нас в сплетіння родової політики і маси осіб, місцевостей, сімей, божеств, днів і титулів, вже відомих нам з інших документів. Тільки коли ми зрозуміємо цю атмосферу, ми зможемо з ясністю побачити те, що становить головну драму “Літопису”, так як його центральна тема майже нічим не прикрита: заміну какчикельського царського роду Соцілей честолюбними політиками Шахіла, які, у свою чергу, розділені і зведені до нікчемності тими ж ревнощами родів, – фатальна слабкість родової системи перед обличчям потужної влади іспанських держави і церкви. “Літопис” закінчується розповіддю про спадкоємців до того гордих родів, що мали данниками пів-гватемальського нагір’я, зайнятими спорами про спадкоємство посади сільського старости або радника в іспанській адміністрації свого селища” .
Пам’ятка неодноразово публікувалася в перекладах європейськими мовами, зокрема, французькою мовою – Ш. Е. Брассер де Бурбур, 1856 р., Ж. Рейно, 1928 р. (не опублікований), іспанською мовою – Х. Гаваррете, 1873-1874 рр. (з неопублікованого французького перекладу Ш. Е. Брассер де Бурбур); К. Х. А. Вільякортой, 1934 р.; М. А. Астуріасом і Х. М. Гонсалесом де Мендосой, 1937 р. (с французького перекладу Ж. Рейно); С. Н. Телетором, 1946 р. (частковий); А. Ресіносом, 1950 р. (неодноразово перевидавався); С. Оцоєм, 1999; англійською мовою – Дж. Г. Брінтон, 1885 р. (неодноразово перевидавався); А. Ресіносом і Д. Гетцом, 1953 р. (перевиданий в 1974 р.); Дж. М. Максвеллом і Р. М. Хіллом; російською мовою – В. Талахом, 2009-2013 рр.
Літ.: Талах В. Н., Куприенко С. А. Америка первоначальная. Источники по истории майя, науа (астеков) и инков. — Киев, 2013.
Позначка: майя
Віктор Талах. Літопис какчикелів

Талах В. Н., Куприенко С. А. Америка первоначальная. Источники по истории майя, науа (астеков) и инков
Талах В. Н., Куприенко С. А. Америка первоначальная. Источники по истории майя, науа (астеков) и инков
УДК 94(399.7)(093) ISBN 978-617-7085-00-2
В. М. ТАЛАХ, С. А. КУПРІЄНКО
АМЕРИКА ПОЧАТКОВА
(російською мовою)
Джерела з історії майя, науа (астеків) та інків
За редакцією і в перекладах В. М. Талаха та С. А. Купрієнко
В. Н. ТАЛАХ, С. А. КУПРИЕНКО
АМЕРИКА ПЕРВОНАЧАЛЬНАЯ
Источники по истории майя, науа (астеков) и инков
Под редакцией и в переводах Виктора Талаха и Сергея Куприенко
Америка первоначальная. Источники по истории майя, науа (астеков) и инков by A.Skromnitsky
© В. М. Талах, редагування, переклад, передмова, коментарі, 2013
© С. А. Купрієнко, редагування, переклад, передмова, коментарі, 2013
© Видавець Купрієнко С. А., 2013
КИЇВ
ВИДАВЕЦЬ КУПРІЄНКО С. А.
2013
УДК 94(399.7)(093)
ББК Т63(7)21
ГРНТИ 03.09.25
Самостійне детерміноване мережне електронне
Наукове видання
Редактори та упорядники
В. М. Талах, С. А. Купрієнко
Переклад з мов майя, науа та іспанської
В. М. Талах
Переклад з мов науа та іспанської
С. А. Купрієнко
Талах В. Н., Куприенко С. А. (редакторы).
Америка первоначальная. Источники по истории майя, науа (астеков) и инков / Ред. В. Н. Талах, С. А. Куприенко. — Киев : Видавець Купрієнко С. А., 2013. — 370 с. : ил.
ISBN 978-617-7085-00-2
В сборник «Америка первоначальная» включены тексты, освещающие историю трех народов, создавших наиболее яркие и впечатляющие цивилизации Доколумбовой Америки – майя, науа (астеков) и инков. Хронологический диапазон представленных в сборнике текстов охватывает время с середины VII в. (надписи майя из Паленке и Эль-Тортугеро) до середины XVII века (сочинения Д. де Когольюдо и Ф. де Монтесиноса). Читателю предоставляется возможность непосредственно ознакомиться с такими ранее не переводившимися на русский язык важнейшими источниками по истории индейских обществ как «Летопись какчикелей», исторические части «Кодекса Мендоса» и «Кодекса Теллериано-Ременсис», «Сообщение кипукамайоков».
Книга рассчитана на студентов, аспирантов и преподавателей исторических факультетов, а также всех тех, кто интересуется доколумбовыми цивилизациями.
УДК 94(399.7)(093)
ББК Т63(7)21
Копіювання, розповсюдження та продаж даної книги або її частин без офіційного письмового дозволу авторів та видавництва заборонені.
ISBN 978-617-7085-00-2 © В. М. Талах, редактор, перекладач, передмова, коментарі, 2013
© С. А. Купрієнко, редактор, перекладач, передмова, коментарі, 2013
© Видавець Купрієнко С. А., 2013
Содержание
Содержание. 4
Список иллюстраций. 5
К читателю.. 10
МАЙЯ.. 12
Исторические надписи майя Классического периода. 12
Надпись на южной стороне платформы из “Храма ХIХ” в Паленке. 13
Надпись на центральной панели из “Храма Креста” в Паленке. 17
Надпись на восточной панели “Храма Надписей” в Паленке. 21
Надписи на саркофаге из “Храма Надписей” в Паленке. 23
“Палетка рабов” из Паленке. 27
Надпись на “Панели 96 иероглифов” из Паленке. 29
Надпись на “Стеле 24” из Наранхо. 30
Надпись на “Стеле 22” из Наранхо. 32
Надпись на “Монументе 6” из Тортугеро. 34
Летопись какчикелей. 37
Юкатанские хроники. 100
Хроника Юкатана (“Хроника Матичу”) по списку “Кодекса Переса I”. 103
Краткая хроника из Чумайельской рукописи. 108
Заселение Юкатана. 110
Сказание о Хунак Кееле. 113
События к’атуна Восьмой Ахав. 116
Хроника из Ошк’уцкаба. 119
Гаспар Антонио Чи. 123
Диего Лопес Когольюдо. История Юкатана (извлечения). 133
АСТЕКИ.. 170
Кодекс Мендоса. Историческая часть. 170
Кодекс Теллериано-Ременсис. Историческая часть. 190
Чимальпаин. Из малых сочинений. 217
ИНКИ.. 231
Сообщение кипукамайоков. 231
Монтесинос. Памятные записки. 266
Приложение 1. 351
Приложение 2. 355
Приложение 3. 358
Цитированная литература. 362
Список иллюстрацийРисунок 1. Рельеф на южной стороне платформы из «Храма XIX» в Паленке. Прорисовка Д. Стюарта. 14
Рисунок 2. Рельеф из „Храма Креста” в Паленке. Прорисовка Л. Шиле. 17
Рисунок 3. Рельеф на крышке саркофага из „Храма Надписей” в Паленке. Прорисовка М.Г. Робертсон. 23
Рисунок 4. „Палетка рабов” из Паленке. Прорисовка Л. Шиле. 27
Рисунок 5. Стела 24 из Наранхо. Лицевая сторона. Прорисовка Я. Грэхема. 30
Рисунок 6. Стела 22 из Наранхо. Лицевая сторона. Прорисовка Я. Грэхема. 32
Рисунок 7. Запись о событиях декабря 2012 г. на правом блоке „Монумента 6” из Эль-Тортугеро. Прорисовка С. Гронемейера. 34
Рисунок 8. Воины из Толлана. Рельеф „Нижнего Храма Ягуара” в Чичен-Ица. Прорисовка Л. Шиле. 41
Рисунок 9. Тольтекские воины преследуют воинов-майя. Изображение на золотом диске из Священного Колодца в Чичен-Ица. 44
Рисунок 10. Жертвоприношение путем расстрела дротиками. Граффити из „Храма II”. Прорисовка Х.Т.Вебстер. 49
Рисунок 11. Поединок мифологических персонажей. Притолока „Нижнего Храма Ягуара” в Чичен-Ица. Прорисовка Л.Шиле. 52
Рисунок 12. Владыка на троне. Стела 11 из Пьедрас-Неграс. Прорисовка Л. Шиле. 54
Рисунок 13. Воины. „Колонна 40” колоннады „Храма воинов” в Чичен-Ица. Прорисовка Л. Шиле. 59
Рисунок 14. Пирамида в Ишимче. Современный вид. 62
Рисунок 15. Сражение. Фреска „Верхнего Храма Ягуара” в Чичен-Ица. Прорисовка Л. Шиле. 64
Рисунок 16. Битва в селении. Фреска „Верхнего Храма Ягуара” в Чичен-Ица. Фрагмент. Прорисовка Л. Шиле. 67
Рисунок 17. Мифологические персонажи. Притолока внутреннего святилища „Верхнего Храма Ягуара” в Чичен-Ица. Прорисовка Л. Шиле. 68
Рисунок 18. Воин. Рельеф „Южного Храма” Большой Площадки для игры в мяч в Чичен-Ица. 70
Рисунок 19. Битва киче с испанцами при Кецальтенанго. „Пелена из Тлашкалы”, фрагмент. 73
Рисунок 20. Битва Альварадо с какчикелями. „Пелена из Тлашкалы”, фрагмент. 76
Рисунок 21. Страница „Рукописи из Солола”. 80
Рисунок 22. Страница рукописи “Книги Чилам Балам из Чумайеля”. 100
Рисунок 23. Занятия бога дождя Чаака в четырех сторонах света. Дрезденская рукопись, стр. 29(58)с. 103
Рисунок 24. Завоевание Юкатана тольтеками. Дрезденская рукопись, стр. 60(39)а. 105
Рисунок 25. “Храм воинов” в Чичен-Ица. Современный вид. 109
Рисунок 26. Игроки в мяч. Рельеф площадки для игры в мяч в Чичен-Ица, средняя восточная панель. Прорисовка Л. Шиле. 110
Рисунок 27. Правитель в костюме имперсонатора Бога Дождя. “Храм воинов” в Чичен-Ица. Прорисовка Э. Экстелл Моррис. 111
Рисунок 28. Человеческое жертвоприношение. “Храм воинов” в Чичен-Ица. Прорисовка Э. Экстелл Моррис. 114
Рисунок 29. “Колодец жертв” в Чичен-Ица. Современный вид. 115
Рисунок 30. Ягуар, пожирающий человеческое сердце. “Платформа ягуаров и орлов” в Чичен-Ица. Прорисовка Э. Экстелл Моррис. 117
Рисунок 31. Знатная дама. “Храм воинов” в Чичен-Ица. Прорисовка Э. Экстелл Моррис. 117
Рисунок 32. Бог Дождя захватывает Бога Кукурузы. Дрезденская рукопись, стр. 42(71)с. 118
Рисунок 33. Бог-Пчела. Тулум. Прорисовка С. Лотропа. 120
Рисунок 34. Пирамида в Исамале. Современный вид. 120
Рисунок 35. События к’атуна 7 Ахав. Фреска из Санта-Рита-Коросаль. Прорисовка Т. Ганна. 121
Рисунок 36. Последняя страница автографа «Сообщения» с подписью Г.А. Чи. (Главный Архив Индий, Севилья). 124
Рисунок 37. Центральная площадь Майяпана. Графическая реконструкция Т. Проскуряковой. 125
Рисунок 38. Стела 1 из Майяпана. 126
Рисунок 39. Титульный лист «Истории Юкатана» 1688 г. 136
Рисунок 40. Придворная сцена. «Фентоновская ваза». 137
Рисунок 41. Знатный путешественник. Ваза из Ратинлиншуля. 139
Рисунок 42. Ицамна. Роспись из Ц’ибильчальтуна. 140
Рисунок 43. Новогодние праздники в году Маник’-Ламат(-Мулук). Дрезденская рукопись. 141
Рисунок 44. Музыканты. Дрезденская рукопись. 142
Рисунок 45. Олень, попавший в силок. Мадридская рукопись. 143
Рисунок 46. Черный Бакаб. Дрезденская рукопись. 145
Рисунок 47. Избиение Бакабов-Ицаматов. Роспись на вазе Классического периода. 147
Рисунок 48. Браки богов. Дрезденская рукопись. 149
Рисунок 49. Иш Чель за ткацким станком. Мадридская рукопись. 150
Рисунок 50. Ицамна (слева) юный Бог Маиса (справа). Дрезденская рукопись. 151
Рисунок 51. К’инич Ахав. Дрезденская рукопись. 152
Рисунок 52. Иш Чель. Дрезденская рукопись. 154
Рисунок 53. Чаак прибывает на лодке. Дрезденская рукопись. 155
Рисунок 54. К’инич К’ак’ Мо. Дрезденская рукопись. 156
Рисунок 55. Основание Теночтитлана. «Кодекс Мендоса», стр. 2r. 174
Рисунок 56. Акамапичтли и его завоевания. «Кодекс Мендоса», стр. 2v. 176
Рисунок 57. Ашайакатль и его завоевания. «Кодекс Мендоса», стр. 10r. 181
Рисунок 58. Мотекусома II и его завоевания. «Кодекс Мендоса», стр. 15v. 186
Рисунок 59. Странствия семи племен. «Кодекс Теллериано-Ременсис», стр.25r–26v. 194
Рисунок 60. Странствия семи племен (продолжение). «Кодекс Теллериано-Ременсис», стр.27r–28v. 195
Рисунок 61. События 1385–1399 гг. «Кодекс Теллериано-Ременсис», стр.29r. 198
Рисунок 62. События 1400–1405 гг. История Акамапичтли. «Кодекс Теллериано-Ременсис», стр.29v-30r. 199
Рисунок 63. События 1485–1490 гг. «Кодекс Теллериано-Ременсис», стр.39r-39v. 204
Рисунок 64. События 1504–1506 гг. «Кодекс Теллериано-Ременсис», стр.41v. 206
Рисунок 65. События 1507–1512 гг. «Кодекс Теллериано-Ременсис», стр.42r-42v. 208
Рисунок 66. Уход мешиков из Астлана. «Кодекс Ботурини», лист 1. 218
Рисунок 67. Мешики под деревом и символы племен в Чикомостоке. «Кодекс Ботурини», лист 2. 219
Рисунок 68. Мешики в Чапультепеке. «Кодекс Ботурини», лист 18. 222
Рисунок 69. Мешики на службе Кошкоштли. «Кодекс Ботурини», лист 21. 223
Рисунок 70. Акамапичтли. Первый царь. «Кодекс Товар», стр. 93. 224
Рисунок 71. Мотекусома Первый. «Кодекс Товар», стр. 109. 226
Рисунок 72. Похороны Ауицотля. «Кодекс Товар», стр. 128. 227
Рисунок 73. Человеческое жертвоприношение в присутствии правителя. «Кодекс Товар», стр. 140. 229
Рисунок 74. Первая страница рукописи «Сообщения о происхождении и правлении инков». 233
Рисунок 75. Главный кипукамайок курака Кондор Чава. Ф. Ваман Пома де Айала. 234
Рисунок 76. Манко Капак. Ф. Ваман Пома де Айала. 235
Рисунок 77. Виракоча Инка. Ф. Ваман Пома де Айала. 240
Рисунок 78. Пачакути Инка Йупанки. Ф. Ваман Пома де Айала. 242
Рисунок 79. Кискис и Чалькочима ведут пленного Инку Васкара. Ф. Ваман Пома де Айала. 247
Рисунок 80. Встреча Атавальпы с испанцами в Кахамарке. Ф. Ваман Пома де Айала. 249
Рисунок 81. Казнь Атавальпы. Ф. Ваман Пома де Айала. 250
Рисунок 82. Инка Манко. Ф. Ваман Пома де Айала. 252
Рисунок 83. Святыни инков: Ванакаури, Пакаритамбо, Тамботоко. Ф. Ваман Пома де Айала. 271
Рисунок 84. Инка Йавар Вакак. Ф. Ваман Пома де Айала. 276
Рисунок 85. Сбор урожая. Ф. Ваман Пома де Айала. 279
Рисунок 86. Главный часки Чурумульо. Ф. Ваман Пома де Айала. 282
Рисунок 87. Бунт вещей и его подавление богами. Изображение на керамике мочика (по Ю.Березкину). 285
Рисунок 88. Жертвоприношение ламы. Ф. Ваман Пома де Айала. 287
Рисунок 89. „Длинноухие”. Ф. Ваман Пома де Айала. 290
Рисунок 90. Праздник Солнца. Ф. Ваман Пома де Айала. 297
Рисунок 91. Чужеземные народы. Изображение на керамике мочика (по Ю.Березкину). 300
Рисунок 92. Ритуальный сев. Ф. Ваман Пома де Айала. 303
Рисунок 93. Инка Рока с сыном. Ф. Ваман Пома де Айала. 308
Рисунок 94. Гадание. Ф. Ваман Пома де Айала. 310
Рисунок 95. Триумфальная сцена. Изображение на керамике мочика (по Ю.Березкину). 313
Рисунок 96. Сражение войска инки с индейцами Чили. Ф. Ваман Пома де Айала. 317
Рисунок 97. Осада крепости войском инки. Ф. Ваман Пома де Айала. 319
Рисунок 98. Тупак Инка Йупанки. Ф. Ваман Пома де Айала. 324
Рисунок 99. Город Куско. Ф. Ваман Пома де Айала. 325
Рисунок 100. Инка Вайна Капак. Ф. Ваман Пома де Айала. 326
Талах В. Н., Куприенко С. А. Америка первоначальная. Источники по истории майя, науа (астеков) и инков
Константин Стогний снимает украинский блокбастер «Код Кнорозова»
Константин Стогний снимает украинский блокбастер «Код Кнорозова»
В музее народной архитектуры и быта Пирогово идут съёмки нового фильма Константина Стогний «Код Кнорозова». Непосредственно съёмки фильма начались 22 июня в день летнего равноденствия. «Мы специально не подгадывали к этой дате, священной для индейцев майя, ‑ говорит К. Стогний. ‑ Просто так мистически сошлись 1-й день Великой Отечественной войны, День жертвоприношений Кецалькоатлю, христианский праздник Троицы и день начала съёмок нашего фильма».
Журналистам было дозволено присутствовать на съёмочной площадке, когда снимался эпизод о том, как немецкие военные в первые дни войны заехали в мирное украинское село на западе Украины. Главный герой, ещё мальчик, по имени Орест, крадёт у солдата винтовку и таинственную книгу у штандартенфюрера СС (Юрий Шульга). Немецкий офицер был членом организации Аненнербе и занимался изучением мистических культов.
Вообще фильм о судьбе западно-украинского юноши, тянущегося к знаниям, но волею судеб, вынужденного воевать. И о судьбе книги, попавшей из фондов Аненнербе к советскому офицеру-фронтовику, харьковчанину Юрию Кнорозову. Как известно, уже после войны, по трофейной книге наш земляк Кнорозов расшифровал иероглифы майя для всего человечества.
Съёмки ведутся с использованием новейшей кинотехники. Например, камера РЭД ЭПИК. Из серии кинокамер РЭД – это новейшая. Впервые в съёмках такого рода фильма задействован 7-метровой кран-гармошка – оригинальная разработка нашей украинской фирмы ФИЛЬМОТЕХНИК. Именно такие краны нашего отечественного производителя используются в настоящее время в Голливуде.
В фильме задействован настоящий немецкий актёр Себастьян Антон (ударение на А). Он ставит все диалоги на немецком. В картине немцы говорят по-немецки, украинцы на украинском, красноармейцы на русском. В то же время, это объединяющая картина. Как говорил Конфуций: «Пусть расцветают все цветы».
Режиссёр-постановщик Алексей Гуз и художник кинокартины Ярослав Зень, даже актёры, играющие бойцов УПА – выходцы из Западной Украины.
Сценаристы Дамир Майкенов и Олег Федотов, актёры, играющие красноармейцев и немцев – киевляне. Так, Борис Георгиевский, играет советского лейтенанта, спасшего книгу с иероглифами майя. Исполнительный продюсер Ева Калашник – из Запорожья.
«В основу фильма легла реальная история, ‑ объясняет главный режиссёр Константин Стогний, ‑ мы привезли её из Мексики. Рассказал её внук нашего главного героя Юрий Полюхович. Дедушка привил ему интерес к культуре майя и Полюхович стал настоящим археологом. Изучает иероглифы майя, наследник Юрия Кнорозова».
Байки и новости со съемочной площадки фильма
1. Немец дает интервью Надзвычайным Новынам:
– Правильно говорят, что у вас две беды: дураки и дороги! Вот в 43-ем ездил к вам – то гусеница слетит, то дурак с гранатой, а потом вообще тачку ухайдокали, так я же и виноват остался – 10 лет лагерей
2. Продюсер режиссеру:
— Вы смогли бы снять фильм без мордобоя?!
— Ну вот! Сразу и угрозы!3. Это редчайшая реплика книги о культуре и письменности майя из анналов Аненербе. Отпечатана всего в 3-х экземплярах, специально для съёмок к/ф «Код Кнорозова». Одна из сюжетных линий фильма – путешествие этой книги от штандартенфюрера СС к бойцу УПА Оресту, потом – к фронтовику Юрию Кнорозову, который и расшифровал иероглифы майя по этой книге. Красноармейцы частично разорвали книгу на самокрутки, пока лейтенант не отобрал ее у них. Вот почему потребовалось 3 экземпляра – для нескольких дублей.
4. “Код Кнорозова” на основе реальных событий. Поэтому очень переживаю, чтобы все было максимально по-настоящему. И форма и оружие…. Одевал «бойцов УПА» художник кинокартины Ярослав Зень (в жёлтых перчатках). Он из Ивано-Франковска, для костюмирования актёров привлёк киевский клуб реконструкторов. Одежда, головные уборы (мазеповки и петлюровки), оружие – всё абсолютно аутентично.
5. За «световиком» стоит непрофессиональный актёр Ярослав. У него немая роль. На самом деле, он каменщик, живёт на самой границе с Польшей. Это характерный типаж «западенца», Ярослав даже говорит по-украински с характерным польским выговором. Но ему и говорить ничего не надо, по внешности видно, что это западный украинец. Ярослав, когда узнал о съёмках фильма, где будут показаны будни отряда УПА, специально приехал в Киев, чтобы принять в нём участие. Ярослав мечтает добраться до Мексики и посмотреть, как майя строили свои пирамиды. Говорит: «Я з собою візьму свої інструменти різби по каменю і так прогодуюся в Мексиці. Хороші каменярі скрізь в ціні».
6. Во время репетиции эпизода «Орест в отряде УПА», когда не было ещё ни камер, ни осветителей, ни хлопушки, ни звуковиков, а только актёры, переодетые бойцами УПА, на нас наткнулся местный рыбак. Когда он увидел загримированного «Резуна» с другими вооружёнными «лесными братьями», то прыгнул обратно в свою лодку и погрёб прочь с такой скоростью, что вёсла крутились, как пропеллеры. Мы даже какое-то время опасались, что вернётся он с отрядом автоматчиков ОМОНа и они сорвут нам репетицию. Ан, нет. Обошлось.
П.С.Киевский актёр Дмитрий играет в фильме командира небольшого отряда УПА по прозвищу «Резун». Он будет опекать нашего Ореста до конца войны.7. Иногда из чащи выходили бойцы УПА, чтобы испить кофею. Потом исчезали в тени деревьев – уходили в глубь леса, где была съёмочная площадка. Обратите внимание на немецкую гранату за поясом у актёра. Таких гранат было 8. В 2:30 ночи грянула гроза. Молнии величиной в столб били в землю. Мы поспешили заглушить генератор. А вот местная подстанция не убереглась, взорвалась с огромным снопом искр до самых туч!
Наступила кромешная тьма. Мы с фонариками бросились собирать реквизит. Недосчитались 2-х гранат. Привлекли на поиски всех, включая актёров. А неподалёку отмечал День Троицы клуб украинских ролевиков. Наши «бойцы УПА», бородатые, с оружием, встретили их, убегающих от дождя: «Хлопці, у вас таких гранат немає?»
Ничего не ответили хлопцы, так ломанулись, что летние шлепки с ног в разные стороны поразлетались!) А недостающие гранаты мы потом нашли таки, в машине режиссёра-постановщика.Видео со съемочной площадки
http://www.youtube.com/watch?v=Xfnv9Q7WIJ8&feature=youtu.be
Источник:http://www.facenews.ua/news/2013/166431/и по материалам Facebook.
Константин Стогний снимает украинский блокбастер «Код Кнорозова»
IV Міжнародна наукова конференція «Актуальні проблеми історії стародавнього світу». Київ, 16-17 травня 2013 р. Програма.
IV Міжнародна наукова конференція «Актуальні проблеми історії стародавнього світу». Київ, 16-17 травня 2013 р. Програма.
Е.В.Мальшина. АДМИНИСТРАТИВНАЯ СИСТЕМА МАЙЯСКИХ ГОСУДАРСТВ В ИСПАНСКОЙ ИСТОРИОГРАФИИ XVI-XVII вв.
Е.В.Мальшина. АДМИНИСТРАТИВНАЯ СИСТЕМА МАЙЯСКИХ ГОСУДАРСТВ В ИСПАНСКОЙ ИСТОРИОГРАФИИ XVI-XVII вв. // Наукові праці історичного факультету ЗДУ. – 1998. – Випуск ІV. – C. 84–100.
Едуард Александренков. Латинська Америка в дослідженнях російських етнографів за останні тридцять років
Едуард Александренков. Латинська Америка в дослідженнях російських етнографів за останні тридцять років // Народна творчість та етнографія. – 2010. – № 2. – С. 21-25. – ISSN 0130-6936.
Литература по доколумбовым цивилизациям (инки, майя, ацтеки), Испании и Латинской Америке
Литература по доколумбовым цивилизациям (инки, майя, ацтеки), Испании и Латинской Америке.
